Съдържание:
Ако сте резервирали полет до Луната на Ендор на Disney's Star Tours или сте се сблъскали с лазер за оръжия от Gru на Despicable Me Minion Mayhem в парковете на Universal, трябва да благодари на Дъглас Тръмбул.
Докато той не е бил пряко свързан с нито една от атракциите, Трумбал е разработил концепцията и технологията за пътувания на симулатор на движение, които ги направиха възможни. Той видял потенциала за развлечения в търговските полетни симулатори, използвани за обучение на пилоти и построил първото пътуване на симулатора в индустрията. Неговата новаторска иновация въведе нова ера в тематични атракции, базирани на медиите, в паркове и други места.
Отвъд симулативните пътувания, постоянното очарование на Трамбул от филма и стремежа му да подобри и използва техниките, използвани за улавяне и възпроизвеждане на движещи се образи, го накара да пътува, както казва той, "да направи съдържанието неотличимо от реалността". По пътя той е натрупал внушителни филми и разработва невероятна технология, която има дълбоки последици за тематичните паркове и тематичните забавления.
Проверете подкаста за сезонния проход с Дъг Тръмбул, в който участвах. Той говори широко за дългата си кариера и новата си технология.
Ранните години
Роден през 1942 г. в Лос Анджелис, Калифорния, Трумбал е повлиян в еднаква степен от баща си, инженер и закоравял майка, и майка му, художник. Те предоставиха идеалната ДНК и среда, която да подхранва хибридната технологична кариера на Трумбъл.
Той поглъща романи от научната фантастика като младеж. Тръмбъл с голямо очакване наблюдаваше как се строи Дисниленд и обичаше да посещава парка след неговото отваряне. Той беше особено заинтригуван от ранно изложение, Изкуството на анимацията , и е пленен от възможността за създаване на фантастични светове. "Осъществяването на картини и оживяването им са като небето за мен", казва той.
След като се запознава с някои курсове по изкуства в колежа, първата работа на Trumbull е в филмово студио, което произвежда техническа анимация за НАСА. За един от проектите си той помогна за развитието на привличането на НАСА, До Луната и отвъд , за световния панаир в Ню Йорк през 1964 г. Той е заснет в Cinerama 360, ранен широкоекранен формат и прожектиран върху купол. Романистът Артър Кларк и режисьорът Стенли Кубрик видяха атракцията, а Кубрик нае компанията, за която работи Тръмбъл, за да създаде специални ефекти за неговия забележителен научно-фантастичен филм, 2001: Космическа одисея .
Холивудски специални ефекти Maven
Тръмбъл се заема с работа, която работи директно за Кубрик и в средата на 20-те години се оказва, че контролира визуалните ефекти за 2001 , Разработил е иновативната фотография, използвана за скалиране, използвана за спиращата дъха последователност на коридора. Трумбал счита за покойния директор визионер и ментор. "Работата с Кубрик ми показа, че филмът може да бъде субективно изживяване - че публиката може наистина да стане част от филма", казва той. - Той използваше всяка налична технология 2001 , включително Cinerama, гигантски екрани, шестканален стерео звук - каквото и да е необходимо, за да изпрати публиката в космоса. "
Работейки с някои от най-влиятелните режисьори на Холивуд, Trumbull проектира ефектите за някои от най-големите им филми. Неговите кредити включват Близки срещи на третия вид за Стивън Спилбърг, Blade Runner за Ридли Скот и Стар Трек: Картината и Щамът Андромеда за Робърт Уайз. Той продуцира и режисира свои собствени филми, включително Тихо бягане и обезумяване .
Обратно към Атракциите
През 1972 г. Trumbull започва партньорство за проучване и развитие с Paramount Pictures, за да проучи нови и по-добри технологии за създаване на филми. Той създаде Showscan - процес, който показва филми със скорост 60 кадъра в секунда, вместо обичайните 24 кадъра в секунда. При по-висока честота на кадрите проблемите като замъгляването и стробирането са намалени или елиминирани, а изображенията са по-ясни, по-ясни и по-реални.
обезумяване Предполагаше се, че това е първият игрален филм, заснет и показан с помощта на Showscan, но производството се сблъска с много трудности, включително преждевременната загуба на звездата си Натали Ууд, която почина при подозрителни обстоятелства. Опитът разтърси Трамбъл и той се оттегли от традиционния филмов бизнес.Imax засенчва Showscan като стандарт на голям екран, който ефективно прекратява Showscan като собствена технология с висока честота на кадрите. (По ирония на съдбата, Trumbull по-късно закупи Imax с други инвеститори и помогна да се разширят големите екранни театри и да ги направи достъпни за игрални филми.)
Фокусирайки се вместо това на специални места, Тръмбул преследва своята страст за премахване на бариерите между публика и филми. През 1974 г., докато е в Paramount, той проектира и демонстрира прототип на първото пътуване на симулатор. Той се връща към концепцията през 1985 г. и се развива Обиколка на Вселената , който отвори в Торонто и беше първото пътуване на симулатор, достъпно за обществеността. Чрез изобретяването на жанра и доказването на неговата жизнеспособност, Trumbull отвори вратата не само за симулатора на движението, но и за всички потапящи се в медиите атракции.
Universal Studios Флорида донесе Trumbull, за да насочи филма и да помогне да се развие привличането на симулатора на движението, Обратно в бъдещето… The Ride Водачът бе незабавен удар и помогна да се промени изображението и съдбата на проблемния парк. Атракцията, която беше заснет в 70мм и проектирана на купол на Omnimax, също беше отворена за голямо признание във Universal Studios Hollywood. Обратно в бъдещето… The Ride оттогава затвори и The Simpsons Ride го замени.
В средата на 90-те години Trumbull и неговата компания, базирана в Масачузетс, разработиха три атракции за хотел и казино Luxor в Лас Вегас. (Това беше по време на злополучния опит на Sin City да преработи себе си като семейна приятелска дестинация.) Атракциите разказаха линейна история, но използваха три различни техники, включително езда на симулатор на движение с филм от 48 кадъра на секунда, Showscan филм, който се пресъздава като живо представяне (което повече или по-малко се изплъзва с високото ниво на ритъм на кадрите), и "Театър на бъдещето", който включва голям, вертикален екран и филм VistaVision с 48 кадъра в секунда.
Оттогава атракциите са затворени.
Бъдещето изглежда светло
Той продължава да стреля по пътеките и да избутва пликовете на филмите и технологиите за привличане в своите студиа на Trumbull. Той изследва и променя всяка променлива в стремежа си към кинематографично съвършенство. "Ако искате да убедите човешката нервна система, че това, което виждате, е истинско", казва Трамбул, "имате нужда от цялата резолюция, цялата яркост, цялата честота на кадрите, и всичко, което евентуално можете да направите, за да изглежда, че преминете към реалността. "
За да направят прожектираните изображения по-ярки (често срещан проблем с конвенционалните киносалони са техните условия на слабо осветление, които могат да визуализират кални образи), той се фокусира върху проекторите и екраните. Чрез използване на Torus екран, който е оборудван с вакуумна технология и е извит, Trumbull е в състояние да пренасочи прожектираната светлина обратно към публиката, като по този начин ефективната светлина стане още по-ярка. Той също така е проектирал система за показване на ретината, която напълно заобикаля екраните и би изпратила изображения директно към очите на зрителите.
Други нововъведения включват безгравитационен кран, който операторите на фотоапарати могат лесно да се движат. Той е оборудван със специални сензори, които проследяват неговите движения и, когато са съчетани с патентованата система на Trumbull, могат да възпроизвеждат виртуален фон в реално време.
Но най-вълнуващото развитие е „Маги“, новите усилия на Тръмбъл в технологията с висока честота на кадрите. Той включва 3D, 4K резолюция и 120 кадъра в секунда - 120! - да предостави опит, който е забележително близък до целта му за кариера - премахване на разграничението между медиите и реалността. Trumbull се надява да лицензира технологията за продуцентите на филми и атракционните дизайнери.
Слабата връзка в медийните атракции често е самата медия. Опитът като прекрасния Хари Потър от Универсал и Забраненото пътуване ще бъде още по-забележителен, използвайки магическия процес. Смяната на малко по-тъмните и зърнести заснети последователности с хипер-реалистични, висококачествени изображения ще направи пътуването по-пълноценно.
Trumbull също така развива Magi Pods, сглобяеми театри, които ще покажат новата филмова технология. Той се надява да продаде театрите на специални места, включително тематични паркове. Театрите могат да представят специфично за парка съдържание (като например Looney Tunes или медийната медия на Six Flags) или филми с обща аудитория, произведени от Trumbull. Той също така предвижда специални събития като Маги фестивали, които канят режисьорите да покажат нови филми за екстремни спортове, музика или други жанрове.
